多年来，郑荃进行了一系列的有关提琴科学性方面的研究。1989年由霍英东科研基金与文化部教科司提供科研经费，由郑荃负责专门研究中国的制琴木材品种，以及新木材和古旧木材之间的物理化学性能的区别。同时，郑荃也给自己立下一个新的目标，就是要让用中国自产木材制作的提琴得到国际上的承认。1992年他用我国自产木材制作的提琴在意大利斯特拉迪瓦里国际提琴大赛中获奖。1995年郑荃主持了文化部“民族低音拉弦乐器设计”的科研项目。1996年至1997年他又承担了国家人事部的科研项目《提琴材料的化学处理》，2000年至2002年与中国科学院声学所、力学所一起合作承担了国家自然科学基金会《提琴制作与声学品质和振动模态的研究》的科研项目。为了实地了解木材的生长情况和生长环境，郑荃的足迹踏遍了大、小兴安岭，长白山，金沙江畔的大、小凉山。他还去过贵州、云南、四川、缅甸边境，一直爬到三千多米的高山上，取得了许多第一手的资料。

    在对提琴科学性研究的同时，郑荃努力地探索使提琴的科学性与艺术性达到和谐的统一。他把自己在科研领域里所取得的成绩及时地应用到创作中，其中包括木材的改性处理、老化处理以及油漆等方面的新技术应用等，使提琴制作的整体水平达到一个新的高度。

    1997年，为了填补我国在提琴鉴定、提琴修复方面的空白和改变提琴琴弓制作的落后状态，郑荃受中国教育部派遣，作为高级访问学者在法国瓦特罗提琴工作室进修，并在拉芳琴弓制作室学习提琴琴弓制作及修复。尽管各种社会活动和教学科研占据了他很多时间，创作的时间也越来越少，近年来他还坚持每年创作三四把琴。但是，喜欢他的琴，要购买他的琴的人越来越多，原来要购买郑荃的一把琴需要等10个月的时间，现在则需要等两三年，甚至更长的时间。郑荃以他在国际制琴界的影响，积极促进中国与国际制琴界的交流。他多次举办国际著名提琴制作大师的专业讲座，1989年、2000年他在北京筹备举行了第一、第二次意大利提琴制作展览，2002年他在上海筹办了首届中国提琴制作师作品展览。郑荃还多次在北京、上海、南京、广州等地举办以提琴作品为主题的专题音乐会和讲座。应邀到意大利克雷莫纳母校去作学术报告。他经常在乐器杂志上发表一些关于提琴制作的科普文章，深受读者的欢迎。

    2005年12月5日，为表彰郑荃为意大利与中国的文化交流和友好关系所做出的杰出贡献，意大利驻华大使孟凯帝在意大利驻华使馆举行隆重仪式，代表意大利共和国总统授予郑荃“意大利仁惠之星”荣誉和爵士勋章

    四

    从1988年郑荃回国的那一天起，一个梦想同时也是一个使命便悄然落在了他的肩上——开创提琴制造的中国学派。

    据郑荃介绍，提琴制造专业对学生的条件要求非常高。第一要求学生拥有材料、结构、声学、力学、油漆等理工科方面的知识；第二要有很强的动手能力，一个再好的想法必须通过亲手制作来完成；第三要会演奏弦乐器，有很强的艺术造诣，对音质有特殊的敏感性；第四要有很好的造型感，这是琴文化的重要组成部分。

    1989年郑荃回国后招收了第一批提琴制作专业的学生。由于开办本科专业需要国家学位委员会的批准，因此他们一边向国家学位委员会申请本科专业，一边先开办了大专班。一年后，他们的申请得到批准后就将大专班转为本科班。这个班共有4名中国学生和5名阿尔及利亚的交流学生，这5名阿尔及利亚学生原本是安排去上海学习的，当他们得知这个班是由郑荃老师负责之后，就一定要来北京学习。这个班后来出了很多优秀的学生，在国际制琴界影响很大。

    从今年开始提琴制作专业又进行了专业细分，分为提琴制作、提琴修复和琴弓制造三个专业，在学科建设方面的拓宽有助于专业的细分。同时，今年中央音乐学院附中也开始招收提琴制作专业的学生，这将为今后本科生的培养打下很好的基础。

    郑荃为人谦和低调，在提琴制作研究中心的大门旁他请人写了四个大字：“不苟一丝”。他说，这是告诉自己，同时也是提醒所有制琴专业的师生，做琴和做人一样，都要一丝不苟，永无止境地追求更高的艺术境界。

    在国际制琴界有一个共识，那就是中国的提琴制造水平在近15年的时间里有了一个突飞猛进的发展。对于形成中国的提琴制作学派，郑荃认为，这需要很长时间的努力，虽然东西方各有其文化特点，但中国与意大利在艺术方面都有丰厚的想象。希望将来在中国能够形成我们自己的风格，将东方的底蕴融入其中。

    3年前，郑荃率学生们参加在意大利举行的国际比赛，意大利的评委看到刚刚打开的作品便说：“这是郑荃学派的作品！”这次比赛前20名获奖者中有7名是郑荃的学生，这种群体水平的提升对中国制琴界来讲更是一种可喜的现象。郑荃目前带有3名研究生和8名本科生，至今已有50多名提琴制作专业的本科、研究生和大师班进修学员从他这里学成毕业。

    五

    采访郑荃正值“两会”前夕，郑荃也格外忙碌。郑荃说，在人大工作的过程也是学习的过程，不断地学习才能够不断地提高自己。2005年郑荃在人大会议上与33名代表提出了关于制定非物质文化遗产保护法的议案。郑荃认为，我国有着大量的民族民间非物质文化遗产，如中医药、手工技能、口头文学、表演艺术、社会风俗、礼仪、节庆等，因为这些文化遗产是非物质的,所以更容易流失，更容易受到外来文化的冲击。建议制定非物质文化遗产保护法，以法律的形式确认中华民族传统文化的重要地位，为非物质文化遗产的保护提供法律保障。

    郑荃讲了提琴制作历史上的一个事例。16世纪，欧洲小提琴制作使用的是一种非常原始的漆，制作难度很高。后来，印度和欧洲的贸易逐步扩大，其中印度的一种漆片进入到了欧洲，这种漆片的使用非常容易，配方简单且易干。于是，欧洲开始大量的将这种漆片制作的漆涂在小提琴上。过了许多年之后，人们渐渐地发现使用这种漆片的小提琴的音质不如从前，可是等到这个时候，人们再想找到原来的配方已经不可能了。在此后的300年时间里，人们尝试了各种方法，试图找到当时的配制方法，但都没有成功，这不能不说是提琴制造史上的一个遗憾。郑荃说，人类在发展的过程中往往会有这样的教训，很多事情在当时看起来似乎已经陈旧了，新事物带来的快捷方便使人们很轻易地将原有的东西抛弃掉，但是一个阶段过去之后，当人们回过头来看会发现原先丢掉的东西中有很多美的东西，但其中很多已经在人类前进的过程中遗失了。在文化多元性的今天这样的例子就更多。因此，这正是我们保护它们的理由。(完）