昨日(12月25日)是圣诞节，也是世界最著名的喜剧大师查理·卓别林逝世30周年纪念日。虽然卓别林已离开我们，但他的喜剧精神却不乏继承者——他的粉丝周星驰正在给大家带来无穷的欢乐。1月底，周星驰的新片《长江7号》即将公映，这部被认为和卓别林的代表作《寻子遇仙记》非常形似的作品，也许是周星驰向偶像致敬的最好方式。周星驰曾说：“卓别林的电影是最伟大的电影，大家把我们相提并论，我太荣幸了。”当然，周星驰的电影成就至今为止无法与卓别林相比拟，不过两人的喜剧情怀还是非常相似的，也许20年后，周星驰真能成为一位“中国的卓别林”。

    出身相似“喜剧之王”来自平民卓别林、周星驰给大家带来无限欢乐，但自己却有个不堪回首的童年。卓别林刚出生时父母就离异，卓别林与哥哥一起和母亲生活，卓别林7岁时母亲失业，他被送进孤儿院，后来他离开了孤儿院，成为了一个流浪儿。12岁时，卓别林的父亲去世，母亲患上了精神病。卓别林一生其实并未得到父爱，也只得到有限的母爱，之后就一直生活在贫困和动荡之中，为了生存，小卓别林做过报童、佣人、小工、小伙计，也在马戏团里做过喜剧表演。周星驰的童年虽然没

    有如此惨淡，但也远称不上幸福。周星驰同样自幼父母离异，和姐姐一起随母亲生活。因为家境的原因，周星驰也是很早便辍学，做过各种各样的工作来贴补家用。周星驰刚工作的时候就是每天为公司所有同事买盒饭，涮杯子，在演员训练班夜班毕业之后，周星驰也只能到电视台主持儿童节目，以及在《射雕英雄传》等剧中饰演村民、官兵、路人甲之类的角色。

    情怀相似角色“落伍于时代”

    相似的人生经历，造就了两人相似的电影经历，以及相似的电影情怀。卓别林一生电影艺术形象的凝缩就是夏尔洛——一个瘦弱、善良、单纯、落伍于时代的流浪汉。夏尔洛性格单纯，笨手笨脚，屡屡闹出笑话。而周星驰的角色，多数也是同样的落伍者。在卓别林没有电影决定权的早期，他在电影中扮演的常是一些丑陋狡猾的反面角色，后来自己掌握了拍摄权后便立刻抛弃了这种模式。而周星驰在没有当导演的不少电影里，也被塑造成嚣张跋扈，靠整人来制造笑料的恶棍式人物，最典型的如《千王之王2000》，《逃学威龙3：龙过鸡年》等。而在周星驰自己编导的电影中，他的角色却无一例外都是另外一副心肠。

    影片相似为弥补缺失的父爱

    1月底就要上映的《长江7号》，被称为中国版的《寻子遇仙记》。卓别林曾经是一个孤儿，他的《寻子遇仙记》讲述的是，夏尔洛捡到了一个被遗弃的孤儿，并将他抚养成一个男孩，这个孩子有很多卓别林自己的影子。本片被看作是卓别林对缺失的父爱的一个弥补，当年电影中他与孩子流泪相拥的结局让许多观众都为之落泪。而《长江7号》同样也是以父子情为主题，也可以看作是同样不曾得到过父爱驰对缺失的父子情的一次弥补。只不过《寻子遇仙记》里的“仙”，是卓别林在梦里看到的天使，而《长江7号》里的“仙”，则是来自太空外的生灵“长江7号”。

    个性相似“独裁”造就电影英雄

    卓别林和周星驰在个性上也非常接近。他们对电影的要求是最苛刻的。他们因为有坚定的个人信仰和立场，所以也就必须有强大的力量来捍卫这个立场。卓别林拍摄《大独裁者》时要冒被刺杀的危险，遭到所有人的反对；周星驰找来上亿的投资拍的却是童年的功夫梦，也被人嗤之以鼻。两人到了对影片有话语权的时候，都首先想到的是成立公司，摆脱片商的控制，拍摄属于自己的电影。卓别林是编、导、演一人包办，周星驰更是香港地区电影中独一无二的，一人包办编、导、演、制所有事务的电影人。卓别林和周星驰在银幕上演的都是小人物，但现实中，他们都是真正的电影英雄

    纪念活动

    博物馆落地瑞士

    日前，卓别林度过生命中最后25年的地方———瑞士一处能俯瞰日内瓦湖的别墅将变成博物馆。卓别林博物馆基金会与来自卢森堡的投资集团达成交易，将在那里重现卓别林的魔法世界。此外，博洛尼亚电影档案馆已经对卓别林的电影手稿、绘图等物品进行了数码处理，方便影迷在网络上免费查阅。

    电影节日本举行

    为纪念卓别林逝世30周年，日本正在东京新宿区举行“查理·卓别林电影节”。《寻子遇仙记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等12部电影将在该电影节上展映。一部名为《查理·卓别林的生活和艺术》的纪录片也将首次在日本放映，该片通过名人采访、电影片断闪回等形式回顾了卓别林事业生涯的高低起伏。

    33部短片将修复

    上世纪90年代末，卓别林开始从银幕上消失，他的电影拷贝大多随时间流逝而损坏、老化，无法放映。卓别林的后人开始寻觅给与这些电影新生的方法。最终，他们将18部经典卓别林电影的国际版权交到了法国公司MK2手里，MK2将联系专业机构于明年开始修复33部卓别林的短片。（完）