编者按：AI时代，价值的锚点在人，但技术可以拓展认知边界。《新华语典读云南》依托新华社权威AI时政资讯智能体“新华语典”，聚焦云南大事要情，以人机共创模式，于政策信号中梳理逻辑，于产业动向中洞察趋势，于治理实践中提炼价值——在这里，看见趋势，读懂云南。

  10月16日，媒体报道披露了一组数据：截至9月底，今年已有167个影视剧组到云南取景拍摄。同时，云南数字影视产业园（基地）10月18日在昆明开园，集拍摄、制作、译制、出海于一体。

  近年来，除了作为取景地，云南也在成为影视佳作的生产地：在云南拍摄的《上海女儿》入围柏林国际电影节全景单元；《翠湖》斩获上海国际电影节奖项后登陆全国院线；《翁丁》《不游海水的鲸》《哈尼》《南宫成》等一批在云南拍摄的影片，接连亮相鹿特丹、东京、上海等国际知名影展，斩获多项大奖。

  观察一：从“一步一景”到“一镜入画”：把资源变成服务

  云南的底牌是立体气候、多样地貌和多民族的文化场景——从迪庆藏族自治州的雪原到西双版纳傣族自治州的雨林，从洱海湖泊到横断山脉峡谷，几乎集齐全类型拍摄场景。

游客在有风小院内拍照（资料图）。新华网 赵普凡 摄

  但真正的变化，是云南资源经济向服务经济的转身。《云南影视拍摄服务指南》已迭代至第三辑，取景点位、免费资源、24小时联络人、协拍机构、审批流程、扶持政策一册集成；昆明市、大理白族自治州上线协拍服务小程序，玉溪市易门绿汁镇建立“一站式服务”机制，让剧组“拎包入住”；成立云南省影视协会，发布拍摄服务规程，云南影视服务从“经验型”走向“标准化”。

  观察二：从“一部剧带火一城”到“留量变现”：影视与文旅的闭环转化

  电视剧《去有风的地方》让大理凤阳邑从村寨变成慢生活IP，周边民宿、文创、非遗体验店新增30余家；电视剧《好好的时光》播出后，玉溪易门绿汁镇2026年春节假期接待游客6.5万人次，餐饮住宿商户营收同比增长60%。

电影《翠湖》主创人员在首映式上与观众见面交流（资料图）。新华网发

  此外，镜头先来、游客再来、场景留存、消费沉淀、群众增收——云南把“有一种叫云南的生活”从口号变成了可行走、可消费、可停留的动线。影视IP不再“播完即凉”，而是反哺乡村振兴和县域经济。

  观察三：从“被拍摄者”到“主动讲述者”：文化主体性的觉醒

  10月19日，《翠湖》获得2026年中国金鸡百花电影节最佳中小成本故事片等3项提名。关于电影《翠湖》，导演卞灼说，“我们从‘被拍摄者'，变成了‘主动讲述者’。”这句话成为云南电影浪潮变化的缩影。

游客打卡《好好的时光》取景地（资料图）。

  过去云南题材多来自外来导演的“西南叙事”视角，云南是被观看、被奇观化的对象。而这一波浪潮的核心驱动力，是本土生长的新力量，从本土土壤生长出故事。云南题材不再只是风光和民俗，而是当代中国人能共情的情感结构。

  新华语典·观察

  云南做影视，真正的考题不是“能来多少剧组”，而是“镜头撤走后，能留下什么”。留下版权，而不只是风景；留下讲述者，而不只是被讲述者；留下产业链，而不只是流量。这也正是云南“三大经济”在文化领域的投射：资源经济提供场景，园区经济承接产业，口岸经济连通南亚东南亚市场。《云南省国民经济和社会发展第十五个五年规划纲要》对发展影视产业明确了目标任务：“持续增强‘天然摄影棚’品牌影响力，加快建设面向南亚东南亚影视基地。”指向的正是从“资源”到“产业”再到“辐射”的完整逻辑。（稿件内容由“新华语典”权威AI时政资讯智能体辅助生成。“新华语典”基于新华社权威语料、依托先进大模型技术，满足广大受众学习、研究、写作等需求。如有意向了解产品功能、体验使用，欢迎联系沟通共创。联系电话：0871-63601822、010-88050381）